您现在的位置 : 祯旺门户网站>历史>环亚ag88真人现场娱乐-女生们,你们要小心这个世界

环亚ag88真人现场娱乐-女生们,你们要小心这个世界

2020-01-11 17:59:27    点击: 353
内容摘要:女德讲座,是丁璇老师弘扬传统文化,拯救中国家庭婚姻高屋建瓴的认识。“女性被家暴一定要忍,挨揍对身体好。”因为归根结底,世界目前的大潮仍然是男权社会。孩子随父姓,妻子随夫姓,这已经是约定俗成的默认规则,没有女人,更没有男人会提出质疑。但那些女德、改姓,在这部剧前统统小儿科。换句话说,它不是科幻小说。焚书,齐奥塞斯库治下罗马尼亚禁止堕胎和避孕,一夫多妻。

环亚ag88真人现场娱乐-女生们,你们要小心这个世界

环亚ag88真人现场娱乐,女德讲座,是丁璇老师弘扬传统文化,拯救中国家庭婚姻高屋建瓴的认识。

丁璇老师的女德宣讲三年,300多场,足迹遍布全国各地。

这将近三天一场的演讲强度,不愧是丁大师,比那些歌手演唱会高到不知道哪里去了。

丁大师讲课的英姿

丁大师去的也不是普通地方,请她做讲座的多数是各地的文联、传统文化教育基地或妇联等,也有包括九江学院等学校和文化公司。

而丁大师的主要理论包括。

“婚姻的思想基本原则:打不还手、骂不还口、逆来顺受、坚决不离婚。”

“女性衣着性感就是想勾引异性。”

“女性被强奸是辱没祖先。”

“女性被家暴一定要忍,挨揍对身体好。”

“男人是天女人是地,地翻不了天。”

“女性穿衣暴露造成地震海啸。”

丁璇老师一战成名的科学理论

ppt的莲花背景,配合着加粗的大字,惊世骇俗,振聋发聩,引人掩卷沉思

“女德班”讲师不只有丁大师一人,还有“丈夫打你,是在成就你”谷爱琳,以及“洗心革面,弘扬传统文化”康金胜。

在国内,毛泽东的时代,就提出妇女能顶半边天;现今的时代,女生又主导审美划分小狼狗、小奶狗,以及被唾弃的老狗逼。

多难想象“女德班”这种魔幻现实主义。

在国外,很多国家都出现女性领导人;女性参政议政,同工同酬都在进步、发展。

但是想想川普,想想穆斯林,女德班也就不那么不可思议了。

在人类的历史发展中,总会因为一些偶然的事件,女性就陷入新的困境。因为归根结底,世界目前的大潮仍然是男权社会。

孩子随父姓,妻子随夫姓,这已经是约定俗成的默认规则,没有女人,更没有男人会提出质疑。

但那些女德、改姓,在这部剧前统统小儿科。

你不能读书,不能上学,不能看新闻,因为你不应该知道这么多。

你不能上班,不能有自己的银行卡账户,不能自己开避孕药,因为你是丈夫的附属物。

你不能大声说话抛头露面,不能像勾引男人的婊子一样穿着艳丽,不能成为“性别叛徒”喜欢同性,因为你是女人。

乖乖生孩子,把繁衍当成自己生命的唯一价值和意义。为了更崇高的人类伟大事业,只当自己是一个随时等待受孕的子宫。

完成仪式,神圣任务

然后一切都会变好的,因为天佑顺从者。

学校必要的鞭策

没错,这部“未来主义”的荒诞现实剧[使女的故事],回归了。

[使女的故事]第二季海报

去年,[使女的故事]第一季可谓是风头无两,从剧集之外的好评、口碑、奖项,到剧集呈现的故事、画面,再到打底的演员、原著,笑傲江湖。

imdb观看人数两倍高于豆瓣,但评分基本属同一档次

烂番茄分数也属高分段

《纽约日报》,美丽的、使人身临其境却又令人不愉快的使女的“故事”,让人看的很压抑难受,但是这部剧的“意义”胜过它故事本身的“艰难”。

cnn,剧中充满了鲜明的意象和令人压抑不安的恐怖感,但同时也为观众展现了一种暗黑喜剧色彩,因为从offred的穿着打扮和话语来看,都凸显出了她身处环境的荒诞。

《今日美国》,其他演员的表演都很出色,尤其是willie扮演的活力四射的moira(女主黑人闺蜜),但总的来说还是moss(女主)的演技挑起了整部剧,她坚韧、充满勇气地表现了每一场戏。

在奖项上,暴打[西部世界]、[纸牌屋]第五季、[王冠]等大热对手,获2017年艾美奖剧情类最佳剧集。

还顺便拿到艾美奖剧情类最佳导演、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角、最佳客串女演员,是当年的最强黑马。

[使女的故事]主创在艾美奖现场,红衣为原著作者玛格丽特·阿特伍德

其后在2018年金球奖的评选里,又获金球奖电视类最佳剧情类剧集以及剧情类剧集最佳女主角。

这部剧的原著,是“加拿大文学女王”玛格丽特·阿特伍德在1985年写就的同名小说《使女的故事》。

而这部小说能在二十多年后的2017年焕发第二春,以及剧能获得如此大的反响和称赞,也要感谢川普先生。

据《华盛顿邮报》报道,自美国总统唐纳德·特朗普当选以来,阿特伍德的反乌托邦小说《使女的故事》就开始热销。

玛格丽特·阿特伍德本已是文坛老江湖,小说再次火爆改编成剧的同时,她也获得了全美书评人协会奖2017年终身成就奖(美国最重要的图书奖之一)。

美国民主从未经受如此大的挑战。政治各派压制他人的声音,混淆、扭曲、操纵、诽谤值得信赖出版物的尝试,从未像今天这么多。

阿特伍德在颁奖典礼时的致辞

因此这部剧的成功,一开始就带着现实底色,它不像是一个科幻故事,更像是一则警示恒言。原作者兼编剧阿特伍德在1999年就曾经说过。

切记,在这本书中我使用的所有细节都是曾经在历史上发生过的。换句话说,它不是科幻小说。

焚书,齐奥塞斯库治下罗马尼亚禁止堕胎和避孕,一夫多妻。

以及党卫军生命之泉计划,基要主义派别接管新泽西天主教团体(这一派别把妻子叫做“handmaidens”),冷酷的历史现实照应着影片的故事。

就是这么一部由hulu出品的“科幻”,今年回归第二季后,评分、口碑仍然炽烈。

imdb将两季合并为一个条目,仍保持8.6分,豆瓣则暂时冲到了9.5

烂番茄分数平稳

new york times:这部剧的表现手法过于依赖moss(女主)惊慌失措的眼神和痛苦害怕的急喘声...但是,这一季非常明晰的让人感觉到它将要呈现出某种东西,而且这样东西完全吸引着你。

cnn.com:大概在这一季前面的剧集中,最打动观众的强有力部分自于对过去的那一瞥回顾,它展示了剧中人物从前生活中的平凡正常、幸福温馨的时刻,并将之与他们现在所处的地狱般的生活形成鲜明,令人内心刺痛的对比。

newsday:第二季这部剧仍然非常棒,并且它比第一季的感情色调更沉重,更让人感到无限的绝望。

虽然原著故事只到第一季的结尾,第二季是原有背景生发的新原创故事,依照目前放出的集数,现实仍在,冷酷依旧,不输前季,精彩更甚。

001

延续

作为第二季[使女的故事],延续了第一季的众多高分剧潜质元素。

首先是故事,延续了第一季核心的世界观架构和主要线索作为背景。

未来世界,环境污染,生育率急剧降低。基列国代替了原来的美利坚。

国家像饥渴的恶狼,四处寻找可下手的适龄可孕女性,抓来作为“使女”完成生殖神圣任务。

女主被“天选”,有两个健康的卵巢,想要和自己的丈夫女儿一同逃往自由之国加拿大(和原著作者国籍奇妙吻合),未遂。

之后就被国家强制征用成使女,由嬷嬷领导的红色感化中心进行一系列入职前思想品德教育。

众人谴责一人

原著作者客串嬷嬷,一巴掌让女主跟着人谴责他人错误

培训合格,穿上制服,使女送到千家万户指挥官家中。名字,改。新名offred(of,从属,fred指挥官之名,随时根据是哪家指挥官而更改。)

平日两两搭档,出门采买。

女主和搭档每日到超市的距离,就是使女可出行的最大范围

到仪式日,女主到指挥官的家中负责当强壮的子宫,作为指挥官和妻子中间纽带,生产工具。

使女,作为子宫而生

第二季继承这荒谬的设定背景。但是开始女主就出逃,想要保住腹中孩子的同时,解救女儿,相会丈夫。

漫漫逃跑路

而和她的最初的搭档被发配置流放地,首要目标是活下去,然后试着反抗。

皮肤、身体被殖民地逐渐摧毁

其次是画面,第一季除了故事之外,镜头是充满美感的,在如此残酷的故事之外,包裹着精美的外壳。

第一季,采买橘子段落,从构图到配色,无懈可击

第一季,情绪蕴于画面,静帧如摄影得奖作品

第一季,女主背后的光,如神之光晕

在第二季里,利用画面营造美感的同时,对叙事进行补充,充分发挥画面直观的震撼力,单以使女受罚一段为例。

第二季,嬷嬷是视觉重心,同样是权力中心

第二季,大俯拍远景,雨中规整对称,使女渺小而无力

第二季,红黑强烈对比,色彩象征危险

再次是对比,对比是这部剧中常用叙事手段。贯穿全剧的对比,不仅在回忆和现在两个绝对分割的时代,也在角色之间。

使女在分娩,大汗淋漓,周围使女精神支持

夫人在假装分娩,小腹平坦,身体壮健,也很辛苦

第一季不同阶级(夫人——使女)对比冲突,到第二季更加激化,成了使女之间的对比冲突。

使女受刑,火烤双手

女主无恙,干净的衣服,汤和面包

母凭子贵的极致,也是将女性物化到达极致。生育成为使女唯一且最高的意义。冲突寓于对比之中,场景不需要激烈,但气氛已经沉凝。

最后是角色,第二季演员不仅演技稳定且再次有所提升。在此之前,[使女的故事]中的主演已经是常在圈里摸爬滚打熟面孔。

而在第一季之后,她们演技提升,奖项加身。第二季诠释角色也更加自然成熟。

女主的饰演者伊丽莎白·莫斯之前就依靠[广告狂人]中佩吉这一角色,提名三次艾美奖最佳女主角。

[广告狂人]复古风

到[使女的故事]里,她收放自如的表演,让她同时摘得艾美奖和金球奖最佳女主角。在新一季中,她又占了表演半壁江山。

只用眼睛,表现恐惧

依靠第一季摘得最佳客串女演员的阿丽克西斯·布莱德尔,在[罪恶之城]中的表演就已经令人印象深刻了。

[罪恶之城]导演舍不得这双蓝色的眼睛,就在黑白的影像中留下了一抹蓝色

在第二季,她的戏份大量增加,将成为新的另一条线索——殖民地世界的主导人物。她的角色充满反抗意识。

造型反差极大

扮演[使女的故事]中的压迫者、反面角色的嬷嬷莉迪亚的安·唐德,在这部剧中与之前在[服从]中的角色表演完全不同。

[服从]

凭借此剧摘得艾美奖最佳女配角的她,是将反面人物演绎的最复杂出彩的一位。因为她,嬷嬷莉迪亚没有沦落到扁平。

真诚相信自己使命神圣的嬷嬷莉迪亚

由此可见,第二季近乎继承了第一季所有优秀之处,唯一的区别在于,第二季故事离开了原著。

但这未尝不是一件好事,原著故事本就是一体两面的,剧集基于原著而生,在原著的基础上出彩,但原著同时也是掣肘。

这次的第二季,或许将是一次不破不立的超越。

002

超越?

[使女的故事]基于原著反乌托邦背景故事而生,但也囿于作者写作的时代背景,对现代的认识不可能面面俱到,甚至会理解偏差。

所以在第一季中,真正涉及到时间的处理时,显得模糊游移,时空是处在一种不确定状态下。

而在第二季中,由于离开了原著的限制,时间点开始逐渐明确清晰,或是平行世界发生的,或是直接位于此世界的未来。

一边增强着现实性,一边拓展的荒诞性。

故事更加自由和真实,代表着对现代可辨识的流行元素和符号的添加和运用。

第一即女主角逃脱后的场所,设定在了一座废弃的办公楼,而剧作中体现贴合现实的,莫过于已经被血洗的《波士顿环球报》。

废弃的印刷和报纸

而与现实之间的贴合就在于,《波士顿环球报》作为敢于发声的媒体,在现实中、影片[聚焦]中,暴露牧师性侵男童的,就是它。

第二,是新视点出现,加入了更多对同性恋群体处境的探讨,占据更大的回忆段落篇幅,营造了更多的现实意义。

同性恋议题更直接发声

第三,女主找到的[老友记]光碟和电脑,是对现实的一次交代。之前一直以含混的形式,这次终于有了一个时间的坐标。

女主在办公室翻出的[老友记]和笔记本

同时作为化外之地,辐射区的“殖民地”,在第一季是基本处于缺位的,只存在于对话中。

在第二季中作为世界的荒诞性一面,真正作为一个故事的发生地,切实出现了。

像[疯狂麦克斯]式的末日废土上,劳作的女人

第二季故事出离了已经过去的八十年代之后,保证了主题更加现代,更加自由,也更具反抗气息。

[使女的故事]本质是反乌托邦的故事。而乌托邦及反乌托邦的出现,一大部分是由于对太平盛世的恐惧。

但这种恐惧不是四处喷溅的血浆,不是咬人感染的僵尸,也不是飞来飞去的鬼影,而是不可见不可闻的压抑和真实。

首先是以高尚的外表进行粉饰。这部剧中是人类的大义——繁衍,和《圣经》选文作为依托。

拉结见自己不给雅各生子,就嫉妒她姐姐,对雅各说,你给我孩子,不然我就死了。雅各向拉结生气,说,叫你不生育的是神,我岂能代替他作主呢?拉结说,有我的使女辟拉在这里,你可以与她同房,使她生子在我膝下,我便因她也得孩子。拉结就把她的使女辟拉给丈夫为妾。雅各便与她同房,辟拉就怀孕,给雅各生了一个儿子。

(创世纪30章1-5节)

同样在[人类清除计划]则是以人类的整体的进步和社会的稳定为名,肆意的屠杀和清除。

有教养的人,敲开门杀人

然后就是剥夺。首先如特吕弗由同名小说[华氏451]中的焚书,这种对知识的剥夺,是一个极权建立的开始。

华氏451,书点燃的温度

接下来就是对享乐和性的剥夺、禁锢和处罚。

性将成为工具、仪式而非享受。在《1984》等乌托邦作品中,代表着堕落的性,是必须剪除的对象。

当规定成立,这种压抑也就不仅限于对使女,对夫人,乃至对指挥官也都成为一种压抑。

第一季,另一位指挥官因为违反条例,被切断手臂

但是不可否认的是,以女性视角来看待这种社会形态会更透彻。因为在这种境况下,女性的压抑和伤害更甚。

无论是在剧集中虚构的反乌托邦,还是真实的当下世界,近乎所有的规则还是围绕男性来建造的,所以男性更适配,获得成功更轻易。

女性如果想成功,从某种意义上适配男性就容易一些,不适配男性的成功不是不存在,但相对却很少。

[使女的故事]看似荒诞,但却充满现实的色彩。只是相对于现实做了夸张的处理,将女性的价值完全剥夺至只剩生育。

但男女之间的性别优劣势是始终存在的,并被集体无意识视为习以为常的。

男性掌握太多习惯性的优势,并不在意,视之为理所当然的特权。

对女性而言,苦乐自知,生活艰辛,世界并不那么友好,尤其是想要平等时总会有人横眉冷对、大加指责。

尼采曾在《查拉图斯特拉如是说》中借智者之口,谈及女人。

男人的本性是意志,女人的本性是顺从,这就是两性的法则,真的!对女人残酷的法则!

对于一个自比太阳的人,这样的话,放在这么远的过去,显得并不那么惊世骇俗。

但是女生们,你们要小心这个世界。这种认识,一直传承至现在,这种压抑,也一直切实发生在身边。

1979年前后的伊朗(上为前,下为后)

这毛骨悚然的真实,才是最可怕的恐怖片。

豆瓣网友的自问

以往这种题材的影片或故事,反抗从觉醒开始,最终结果不过是逃离。德国新浪潮四杰之一,沃克尔·施隆多夫就曾导演过旧版[使女的故事]。

1990年电影版[使女的故事]

这个故事围绕的最终结局,也不过是女主和人私奔逃离。这就是反乌托邦故事的惯常范例,先觉醒后逃离。

[使女的故事]第一季也延续了这种早有的惯例,全剧围绕进行的是女主的逐渐觉醒。

第一季中女主的觉醒自白

而第二季却不是,它野心更大。第一季的觉醒,是地基。第二季的主题,或许将是反抗。

因此虽然第二季可以直接看,但如果不补第一季,难免有时会瞠目结舌,不知前因后果。不过接下来的故事,一定很精彩。

毕竟逃离之后,剧集故事才刚刚开始。